《#孤味》
驚喜：琇琴跟謝盈萱從《俗女養成記》就是母女檔耶！
一直覺得謝盈萱被欠了一個好的攝影，從《誰先愛上他的》到《俗女養成紀》的畫面都不夠理想、不夠漂亮。《孤味》算是留給她了一個公道。她真的在圓桌上或是海邊都非常亮眼。說是擺脫了苦情角色也不太對，她這次嘻嘻鬧鬧，喜劇中混悲劇。
挑骨頭：如果《刻在你心底的名字》的未來場景可以直接剪掉，那麼《孤味》的過去場景也可以不用（琇琴沒有不好），「缺席的父親」這個角色可以從頭到尾消失就好，出現好像也無助於這些女性角色的意識提昇。
小三丁寧會不會太過賢淑，一貫的笑看起來有點詭，更期待她們大鬧出手（或至少有雙方的緊繃）。
版上對這部的評論很兩極，可以理解為何會被覺得像八點檔，很多鏡頭細碎只是個情節過場，而我比較偏好深長。而台詞真的不夠日常（雖然演員們都有把它吞進去）。
海蘭的角色也不太必要，不過她真的把陳淑芳逼出另一個境界，丁寧跟她都把陳淑芳推上最佳女主角的位置。
電影院裡傳出笑聲有點多次，但比較喜歡那種「笑到最後就哭了」的地方......像是哪一場呢？蟑螂嗎？又好氣又好笑。
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《#消失的情人節》
驚喜：劉冠廷跟周群達從《像是天堂的懸崖》就是情敵耶！
（我沒事先看預告片）前半段把男主角藏起來好危險哦，但這險棋走成功了。中間又一度很擔心天啊劉冠廷會不會是一個擄人變態啊？但好險他不是（沒親下去真是捏一把冷汗），電影早就安插其他男性小角色當令人煩惱的鹹豬手，揭示這個世界充滿性騷擾。迴避的很高明，我覺得這不是一部愛情電影，而是對於消失的人的執念，有賺到了眼淚。（題外話：如果我小時候腳斷掉還被隔壁女生玩弄傷口我大概會恨她一輩子）
節奏非常陳玉勳，風格非常陳玉勳。但又做出男女主角的快慢對比，賦予變化。也好喜歡把公車開到嘉義，幾個場景會是經典。
「今年我可是有三部片」的劉冠廷的口白真的好好哦，後半段整個感動到我。而且這三部他的語言分別是慢動作、口吃和打手語，用功到不行。
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最佳男配角納豆在他的女神下壇之後的走路畫面感人，可惜在感動的時候導演就把這段的詮釋用口白念出來了。
不過這部的藝術性跟手法的確是最突出的，反劇情邏輯，閉結可以無由死掉，導演可以跳進來打人，多接近人生真實。
再現的男性氣概不會讓人討厭，但倒也沒有讓我有太多的同情。可能我不是主要受眾吧？
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《#親愛的房客》
經典句子「沒有我你會比較快樂吧」其實就是在講甜蜜的負荷吧？最佳女配角陳淑芳痛到令人感同身受。
和《誰先愛上他的》有點異曲同工，主打同志愛情卻刻意避開此一核心，以揭露外圍的性相眾諸矛盾。莫子儀的角色 「房客」主題很鮮明的點出：同志伴侶能不能融入體制內（法律），以及體制外（親人的認同，婆婆和兒子剛好是上下兩個不同世代）。
從電影一開頭的判決（犯罪嫌疑元素）開始，我就想哇怎麼辦這個故事必須倒敘才能交代完耶，不過除了最前最後的「數月後」之外都還算流暢。
喜歡開頭的山景，穿雲撥霧，生死自然。法蘭的音樂好聽。
每個人物的心境都值得令人揣摩。
挑骨頭：
雖然從警民互動就大揭恐同症，但主角的設定隱約還是複製了「好媳婦」邏輯。
好在意吩坦尼是不是有藥丸劑型，好在意買賣毒品最後為什麼變成持有毒品（這樣的話，阿嬤到底是誰殺的呢......）
另外，標準字的經費是不是剛好沒了......
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《#無聲》
畫面很漂亮，演員功夫深到一度懷疑他們真的是小孩子嗎不會是用了化妝還童術吧？我給高分。劉子銓、陳姸霏和金玄彬的眼神都太厲害了，把表演的藝術發揮到精巧，讓人覺得投入藝術創作真是美好的事。非常想再刷。
這部片裡面也有「神」：何仙姑。接近結局時劉子銓把（有保護象徵）的傘拿掉時，雖然有助聽器進水的現實之憂，但我願意讓位文學的魔幻效果。而且劉子銓看著陳姸霏的那個眼神，突顯了貝貝其實並不是完全不懂生存的角色，她很迷人，還具備某種韌性。
不過我很好奇，看到大多對這部片的討論怎麼都聚焦在男女性侵之上，而很少提到權勢性交、同性sex（以及精神障礙）的「不正常」恥辱感，我覺得這幾點對於小光這個角色的塑造影響很深，而小光在這個劇本裡又是事件的觸發者之一。
緊湊，但也不乏象徵，比方說最讓我哭的是張誠為尋婦產科時被撞倒……生活的重擊怎麼這麼全方位啊，雞蛋卵一般，但數量多到壓迫死人。
挑骨頭：主角們衣服太好看了。小光的病房太容易出入了。
